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它的美流传了几千年，如今依然醉人
它的美流传了几千年，如今依然醉人
2017-11-10
在红木家具行业，有一门技艺，流传了七千多年。比红木出现的早，广泛的应用于红木家具及其他艺术品。那就是漆。涂漆的器物就是漆器。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。
在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器，历经7000年达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。
历史发展
中国是世界上最早用漆制作器物的国家，从河姆渡新石器时代的朱漆木碗，到楚汉漆文化的繁荣，直至明清达到顶峰，中国漆艺绵延传承，走过了7000年漫长又辉煌的历程。
1、新石器时期
浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗，造型美观，内外都有朱红色涂料，色泽鲜艳，它的物理性能与漆相同。
中国是世界上最早用漆制作器物的国家，从河姆渡新石器时代的朱漆木碗，到楚汉漆文化的繁荣，直至明清达到顶峰，中国漆艺绵延传承，走过了7000年漫长又辉煌的历程。
1、新石器时期
浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗，造型美观，内外都有朱红色涂料，色泽鲜艳，它的物理性能与漆相同。
缠藤蔑朱漆筒（河姆渡文化）
彩绘木胎高柄豆（陶寺文化）江苏吴江梅堰新石器时代遗址中发现棕色彩绘陶器，经初步试验棕色物质为漆。在辽宁敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今约3400——3600年。
2、商周时期
商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕，河北藳城台西遗址出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。
商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕，河北藳城台西遗址出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。
漆器残片（商）
禽兽纹俎（春秋）
在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中，还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。
3、战国时期
战国是我国漆器工艺的第一个繁荣期。战国时期，由于激烈的社会变革引发的伦理意识和审美观念的变化，使得漆器工艺得以迅速发展。
鸟兽纹扁盒形矢箙面板（战国）
彩绘虎座鸟架悬鼓（战国） 漆的色调以红、黑两色为主，其特点是“朱画其内，墨染其外”。也就是器物内壁涂朱红，明快热烈；外壁涂黑漆，沉寂凝重；红黑对比，衬托出漆器的典雅和富丽，呈现强烈的装饰效果，器物具有稳健端庄之美。
4、秦朝时期
秦朝时期漆器制造已成为一个重要的手工业门类。与春秋战国相比，秦代漆器制作更为规整、精美，器形、品种也更为丰富。
秦朝时期漆器制造已成为一个重要的手工业门类。与春秋战国相比，秦代漆器制作更为规整、精美，器形、品种也更为丰富。
牛马纹扁壶（秦）
变形鸟纹奁（秦） 秦代漆器的纹饰多红黑辉映、飞扬流动，绘画技法娴熟流畅，给人们以强烈的视觉冲击。
5、汉魏两晋南北朝时期
汉魏两晋南北朝时期，在承袭了汉代传统的基础上，漆器开始向多样化发展，工艺装饰手法也更加细致深化。
汉魏两晋南北朝时期，在承袭了汉代传统的基础上，漆器开始向多样化发展，工艺装饰手法也更加细致深化。
朱漆“吴氏槅”（西晋）
彩绘宴乐图漆盘（东晋）这一时期，漆器纹饰表现现实生活的内容增加，各种各样的飞禽、走兽、草虫入画，舞蹈、音乐、宴会、狩猎以及人物叙事等叙事性内容，开始较多地出现在漆器上。
6、唐代
密陀彩绘漆器（唐）
大圣遗音琴（唐）唐代经济文化繁荣，随着瓷器的普及，漆器被价格低廉的瓷器所代替，漆器制作逐渐朝着华美富丽的工艺品方向发展，主要表现为髹漆品种和技法的创新、金银平脱的盛行、螺钿镶嵌的发展、雕漆等新工艺逐渐出现。
7。宋元
宋代漆器制作技术体系已基本完备，主要品种有一色漆器、堆漆描金、戗金和雕漆等几大类。其中一色漆最为流行，纯黑最多，器物表面乌黑而且没有光泽，上有细碎的段纹，象人手上的裂纹，所以叫手皴纹，又叫牛毛纹。
宋代漆器制作技术体系已基本完备，主要品种有一色漆器、堆漆描金、戗金和雕漆等几大类。其中一色漆最为流行，纯黑最多，器物表面乌黑而且没有光泽，上有细碎的段纹，象人手上的裂纹，所以叫手皴纹，又叫牛毛纹。
朱漆戗金莲瓣式人物花卉纹奁（南宋）
剔红观瀑图八方盘（元） 元代漆器中成就最高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成，而细部又极为精致，在质感上有一种特殊的魅力。
8、明清时期
明清两代是中国漆器艺术发展的顶峰，这时的漆器制品除了皇家自用外，还作为贵重礼品馈赠海外诸国。
明清两代是中国漆器艺术发展的顶峰，这时的漆器制品除了皇家自用外，还作为贵重礼品馈赠海外诸国。
戗金彩漆牡丹花纹椭圆盒（明）
剔红观瀑图圆盒（明）这时的漆器种类和工艺都极为丰富，有一色漆器、雕漆、填漆、彩绘、描金、堆漆、镶嵌、款彩、戗金、犀皮等多种形式。纹饰也一变以前的几何纹、动物纹、图案纹饰的传统风格，改为多描绘自然界景物，具有浓郁的生活气息。
剔彩山水人物琮式盒（清）清代雕漆与明代比较，也有明显不同之处，明代漆色一般为木胎，呈暗红色，花纹庄重浑厚，古朴厚重；而清代漆器则普遍使用鲜红漆色，繁缛纤巧，并且与鎏金、百宝嵌等其他工艺相结合，极尽雕琢繁复之美。
工具使用
制作漆器的工序非常复杂，每一道工序都要使用特定的工具。所以漆器制作需要慢工出细活。
制作素胎的工具
制作木胎的工具，有旋床、削刀、卷凿。皮胎成型大概要经过制皮、风皮、下皮、刮皮等11道工序，各个工序需要相应的工具。
贮漆、滤漆、制漆的工具
《髹饰录》记有湿漆桶和湿漆瓮用于贮漆。滤车和布用于滤漆。曝漆盘、曝漆挑子和煎锅用于制漆。
刮灰工具
刮灰的工具
刮灰又称“打腻子”、“批灰”。所用工具有杇（wū）、髹几、木几、刮板、捎盘、漆刷、灰刷、染刷等。
髹漆的工具设备
大漆干燥所需的设施主要是窨房。北方气候干燥，窨房宜用砖砌成，可含蓄水分；南方较湿润，可用木板。窨房需要保持一定的温度和湿度（温度为25~30℃，湿度为75%~85%）。
窨房、漆栓、丝头 漆栓是髹漆的主要工具，古称“雨灌”，用牛尾、马尾、猪鬃、人发等制作。雕漆在髹漆的时候会用到一种特殊的工具——丝头，用蚕丝线制成。
研磨工具
漆胎每遍上漆或者做灰干后，都要打磨。需要用到的工具有：石英、浮石、灰条、砂纸、砂条、磨炭、洗盆、手巾。
漆胎起花的工具
在漆胎上起花一般需要用到蘸子和引起料。用特制的蘸子，或者用发团、麻布、丝瓜络蘸稠漆在漆地上拍打，做出凸起的点。也有用绿松石、朱砂、石黄等矿石小颗粒起花，需要能把矿石加工成合适颗粒的工具。
撒播屑粉的工具
向漆面上播撒屑粉一般会用到筒罗、帚笔、茧毯。
绘画工具
绘画有漆画笔和分格调色碟，还需要研磨颜色和金泥的乳钵和磨杵。山西推光漆器，在描漆的时候，用山猫的毛做的描笔“尖子”。
过稿的工具
把设计稿过到漆面上有各种不同的方法，大多会用到粉笔和粉盏。
镶嵌工具
镶嵌工具包括切稿贴纹工具、下料开纹工具、挖嵌粘坯工具等。螺钿镶嵌还有一些特殊的工具，比如：模凿、斜头刀、锉刀。
推光工具
推光工具有老羊皮、干鹿皮、豆油、花生油、麻油、砖灰、棉花团等。
雕刻工具
雕刻工具
雕刻刀种类繁多，用途各异。雕漆用刀有剌（lá）刀、片刀、铲刀、起子、锦纹刀、勾刀等。款彩用刀有凹口刀、蒲叶刀、尖针刀、三棱刀等。
材质使用
漆器之所以能够光彩照人、历久弥新，乃在于漆的作用。漆之为涂料，有各种颜色，又可耐潮、耐高温、耐腐蚀，实在是不一般。事实上，漆的制作本身很复杂，制漆的材质就有很多。
大漆
大漆是大自然的宝贵赐予。一棵漆树的整个生命周期中，只能割取到10公斤左右的大漆。高温阴雾天是割漆的最好时机。
据记载：漆树，以钢斧斫其皮开，以竹管承之，汁滴管中，即成漆也。用竹管收集漆液在20世纪70年代，中国汉中地区仍在使用，现在多用树叶、贝壳，胶纸收集漆液。
刚割取出来的天然漆液呈乳白色，遇空气逐渐氧化为深红色、红褐色、深褐色、黑色，数小时后干固硬化形成一层薄膜，即漆膜。
刚割取出来的天然漆液呈乳白色，遇空气逐渐氧化为深红色、红褐色、深褐色、黑色，数小时后干固硬化形成一层薄膜，即漆膜。
《髹饰录》说：“漆之为体，其色黑”。流传的验漆口诀为：“好漆清如油，宝光照人头，摇起虎斑色，提起钓鱼钩”。漆酚单体对人体有过敏反应，但大漆聚合成膜以后就不会再过敏，对人体安全。
大漆氧化变色，最后结膜变黑
胎骨
大漆是液体，需要涂布于胎骨上。制作胎骨的材料有木、竹、皮、夹纻、纸、藤、篾、角、骨、金属、陶瓷、葫芦等，其中木胎与夹纻胎使用较为普遍。
干性油
大漆本身色相深，难以调配出白色和浅黄色等亮度高的色彩。桐油价格比大漆便宜，色泽明淡，可以调明度高的浅亮颜色，丰富了漆器的色彩，也降低了大漆髹涂的成本。可以入漆的干性油还有亚麻仁油、胡桃仁油、梓油、荏油等，都要煎制以后才能入漆。
填充料
填充料与胶、漆和油调和，涂在布漆以后的漆胎上，构成漆器的“肉”。《髹饰录》里将做漆器底胎的粉末状填充物记为“灰”，是用角、骨、蛤、石、砖、瓦、瓷等研成的细粉末。灰自身没有粘结力，全靠胶漆和油调和。鹿角霜研磨后入漆调成漆灰，髹琴透音性好。现代漆器中大多使用砖瓦灰。
调和料
填充料与胶、漆和油调和，涂在布漆以后的漆胎上，构成漆器的“肉”。《髹饰录》里将做漆器底胎的粉末状填充物记为“灰”，是用角、骨、蛤、石、砖、瓦、瓷等研成的细粉末。灰自身没有粘结力，全靠胶漆和油调和。鹿角霜研磨后入漆调成漆灰，髹琴透音性好。现代漆器中大多使用砖瓦灰。
调和料
胶，有牛皮胶、猪皮胶、骨胶、鱼鳔胶等，用于粘合和调灰。也有用猪血制成“血料”调灰的。面粉调大漆，可做器物合缝处的粘接剂使用。
麻和布
麻和布比好比是漆器的“筋”，裱在胎骨上，使得胎骨更加坚固。其他还有麻筋、皮质、高丽纸等，也起到类似的作用。
颜料
颜料
朱砂
雄黄 天然大漆对颜料掺入的要求很挑剔，只有不与漆酸起化学作用的矿物颜料：朱砂、银朱、绛矾、赭石、雄黄、雌黄、靛花、石青、石绿、铅粉、煤烟等才能入漆，再加上运用泥银、泥金，漆器色彩就丰富起来了。
镶嵌材料
镶嵌材料
镶嵌使用的金属材料有金、银、铝、锡等。蚌螺壳，即《髹饰录》里的“霞锦”，有天然华美的光泽。其他可用于镶嵌的还有玉、石、骨、牙、木、角、竹、蛋壳等。可以洒在漆面上做装饰的还有干漆粉、闪光粉、蛋壳粉等。
工艺荟萃
工艺荟萃
彩绘漆鹿角镇墓兽（战国） 《髹饰录》，是我国现存唯一的一部古代漆工专著，为明代漆工黄大成所著。书中将中国古代漆器的装饰工艺分类归纳为十四类，分别为：一色漆、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、戗金、百宝嵌等。
1、一色漆
一色漆器，指通体光素一色，不加华饰的漆器。一色漆器主要有黑、朱、黄、绿、紫等一种颜色的漆器。
2、罩漆
彩绘漆涡纹方耳杯（战国） 罩漆的做法是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆，因罩漆下面的底色不同，而有种种不同的名称。
3、描漆
3、描漆
描漆，包括描漆和描油等。描漆就是在光素的漆地上，用各种彩色漆来描绘花纹；描油，又称描锦，是以桐油代漆，调制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。
4、描金
描金，又名泥金画漆，即在漆地上加描金花纹。汉代以后，描有金色花纹的漆器多有发现，明清两代已成为漆器的一大种类。
5、堆漆
5、堆漆
堆漆，顾名思义是把漆堆积起来之意，包括“识文”和“隐起”两种做法。所谓识文，就是用漆灰或稠漆堆画出高于漆面的花纹之后，不加雕琢。而加饰雕琢的做法称为“隐起”。
6、填漆
描金花鸟纹檀木经函内函（北宋） 填漆即填彩漆。其做法是先在漆器上阴刻花纹图案，然后在花纹内填入色漆，干后经磨平呈现出光滑平整的效果。
7、雕填
7、雕填
雕填的做法是：先用填漆的方法做好花纹，然后沿着花纹轮廓勾出阴文线，在勾出花纹上的纹理之后，在阴文线内填金，实际上是一种把填漆与戗金两种方法结合到一块的新技法。雕填技法盛行于明清两代。
8、螺钿
剔红山茶花盖盒正觉院款（南宋）
花边抹金葵口盘（南宋） 在古代，人们把螺钿叫做钿嵌、陷蚌或坎螺。螺，指的是嵌物的质地，钿是装饰的意思。螺钿漆器，即指取材于各种贝壳的天然色彩与美丽光泽的最佳部位，分层剥离和磨制后，根据设计图案需要，镶嵌于漆器表面作为装饰。
9、犀皮
9、犀皮
犀皮，又称“虎皮漆”“波罗漆”。其做法是：先在器胎上用石黄人生漆调成稠漆，做成一个高低不平的表面，再用右手拇指轻轻将漆推出一个个高起的小尖，稠漆人阴干透后，上面再髹涂不同色漆多层，各色相间，并无一定规律，最后通体磨平。凡是突起的小尖，经磨平后，都围绕着一圈一圈的不同漆层，呈现出了类似松鳞的花纹。
10、雕漆
雕漆是剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等的总称，其中尤以剔红最多。剔红的做法是：在器胎上髹一定厚度的朱漆，少则二三十道，多则上百道，之后在漆上雕刻花纹。
11、剔犀
11、剔犀
剔犀的做法与剔彩相近，即在器胎上用两种或三种色漆有规律地逐层髹涂，当各层达到一定的厚度时用刀斜剔出卷草、勾纹等不同的花纹，刀口断面清晰地显露出不同颜色的漆层，器表有黑面、红面或紫面的。
12、款彩
彩漆戗金银锭式盒（明）
黑漆嵌螺钿云龙纹大案（明） 款彩的做法是：在漆地上刻凹下去的花纹，然后把色漆或色油填人花纹轮廓之内，因刻去的是漆灰，故又有“刻灰”或“大雕填”之称。
13、戗金
13、戗金
戗金的做法是在漆地上，用刀尖或针锥画出纤细的花纹，然后在花纹内打金胶，将金粉粘上去，故花纹呈金色。也有戗银的，即用银箔粘着。
14、百宝嵌
用各种珍贵材料如珍珠、宝石、珊瑚、碧玉、翡翠、玛瑙、象牙、密蜡等镶嵌在漆器表面，组成各种图案，此种技法称为百宝嵌。百宝嵌技法在西汉墓中出土的漆器上已见雏形，流行于明清。
以上只是漆器工艺最常见的十几个种类，事实上，我国古代漆工艺之全貌远过于此。几千年来，我国古代漆工艺之发展，可谓丰富多彩和辉煌灿烂。
竹丝胎黑漆嵌螺钿群仙祝寿方盘（明）
黑漆嵌螺钿婴戏图方盘（明）
金漆葫芦盖盒（清） 漆器之美，经历了千年的岁月依旧大放异彩。褪去华美的外衣，内心依旧朴实本真。
(麒麟网红木家具报道) 上一篇：崖柏——以石为母、以露为餐
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